Florent, pretendente de Célia em "O Amor Está na Quinta", recorda momentos importantes e afirma: "Simplesmente não estávamos destinados a ficar juntos."

O romance nos reality shows raramente termina como os espectadores esperam e, por vezes, as cenas mais silenciosas importam muito mais do que o drama.

No programa francês de encontros “L’amour est dans le pré”, o chef Florent achou que poderia encontrar o amor com Célia, criadora de cavalos. Em vez disso, saiu solteiro, confuso e, surpreendentemente, agora muito protector em relação à mulher que o rejeitou.

Quando uma paixoneta televisiva colide com dúvidas da vida real

A 20.ª temporada de “L’amour est dans le pré” (o veterano programa francês que junta agricultores a potenciais companheiros) deu aos espectadores uma narrativa familiar: um triângulo emocional numa quinta remota, dois homens, uma mulher e câmaras por todo o lado. No caso de Célia, criadora de cavalos oriunda da Occitânia, no sul de França, a produção seleccionou dois homens de quem ela tinha gostado na fase de encontros rápidos: Florent, chef profissional da Côte d’Azur, e Clément, o seu claro favorito.

Desde o momento em que chegou à quinta, Florent sentiu o chão a fugir-lhe. Célia deixou claro, cedo, que ele não era a sua primeira escolha. Para um homem já longe de casa, essa admissão custou. Os dias seguintes pareceram tensos no ecrã: refeições desconfortáveis, silêncios pesados, olhares carregados de frustração.

Na televisão, os espectadores viram um homem descrito como ciumento e uma mulher retratada como fria. Fora das câmaras, ambos insistem que a história foi muito diferente.

Quando as gravações terminaram, Florent decidiu ir embora, convencido de que forçar a história só prolongaria o desconforto. Nas suas palavras, simplesmente “não estavam destinados a ficar juntos”. Ainda assim, a sua versão do que aconteceu levanta questões maiores sobre a forma como os reality shows moldam as histórias para responder às necessidades do horário nobre.

O desabafo no Instagram: “Sabotei-me claramente desde o início”

Meses após a emissão, e depois de o episódio de balanço de Célia ter ido para o ar, Florent decidiu falar no Instagram. Num vídeo partilhado na sua conta, apresentou o seu lado da experiência e respondeu a uma onda de comentários online - alguns carinhosos, muitos agressivos e vários mal informados.

Primeiro, apontou o dedo a si próprio, e não ao programa.

Explicou que saber tão rapidamente que Clément era o “coup de cœur” de Célia o desequilibrou. Essa informação, por si só, definiu o tom de toda a sua estadia. Em vez de lutar pelo seu lugar, disse que começou a autoexcluir-se.

Admite que “baixou a guarda demasiado cedo”, convencido de que “o jogo já estava perdido”, quando ainda tinha uma hipótese real.

Florent descreveu uma espiral de pensamentos: se devia flirtar mais, recuar ou fazer as malas. Essa turbulência interior nunca o largou. As câmaras captaram o resultado: um homem que parecia ciumento e irritadiço, muitas vezes mais focado no rival do que na mulher que tinha ido conhecer.

“É televisão, é o jogo”: a defesa da produção

Enquanto muitos ex-concorrentes de reality shows acusam a edição de traição, Florent seguiu outra linha. Reconheceu que o programa construiu a narrativa em torno da sua insegurança e da tensão entre ele e Clément. Aceitou isso. Chegou a chamar a essas cenas “pequenos dramas divertidos de ver”.

Sublinhou que a produção escolheu fragmentos específicos de cinco dias completos de gravações. Esses fragmentos, naturalmente, puxaram a história para o conflito e a rivalidade, porque isso prende a atenção. Não atacou a equipa, brincando que “isto é televisão, é o jogo”, e insistindo que nada no processo o surpreendeu.

• Cinco dias de gravações foram reduzidos a um punhado de cenas.
• A edição favoreceu picos emocionais em detrimento de conversas tranquilas.
• Momentos de tensão ficaram; noites descontraídas acabaram na sala de montagem.

Para ele, o problema está menos na sala de edição e mais na forma como os espectadores se esquecem de que qualquer reality show também é uma história cuidadosamente construída para exibição.

“Não era a imagem que eu tinha dela”: a defesa de Célia

Grande parte do vídeo de Florent centrou-se em defender Célia de uma enxurrada de críticas online. Desde que os episódios dela foram emitidos, tem enfrentado comentários duros, muitas vezes a chamá-la fria, dura ou manipuladora. Florent contestou fortemente essa narrativa.

Admitiu que a edição o fez parecer ciumento e possessivo por vezes, e pintou Célia como rígida e autoritária. Mas a pessoa de quem se recorda de ter convivido na quinta não corresponde a esse retrato.

Insiste que as conversas calmas, os churrascos partilhados e as bebidas amigáveis nunca passaram na televisão, apesar de terem ocupado a maior parte dos cinco dias juntos.

Segundo ele, Célia tentou, de facto, conhecer os dois homens. Fez perguntas, partilhou a sua vida e tentou recebê-los bem, mesmo que a sua escolha pendesse para Clément. Esses momentos “normais” não tinham a tensão de que a televisão vive, por isso os espectadores não os viram.

Esta diferença entre a experiência real e a história televisiva explica, para Florent, por que até ele se sentiu desorientado ao ver os episódios mais tarde. Disse ter ficado surpreendido por ela parecer tão dura no ecrã, porque não foi assim que a percepcionou durante a estadia na casa de hóspedes.

Não são um casal, mas também não são inimigos

Florent não reescreve a história para fingir que poderia ter florescido um romance. Aceita plenamente que a ligação não existiu. No fim das gravações, ambos sabiam que uma relação não funcionaria. A atracção manteve-se unilateral, e ele saiu sem ressentimento em relação a Célia.

O que veio a seguir pode surpreender quem só viu os episódios emitidos: depois das gravações, ele enviou-lhe uma mensagem a convidá-la a visitar a Côte d’Azur se alguma vez passasse pela sua região. Ainda trocam mensagens de vez em quando para saber novidades um do outro.

Diz sem rodeios: se ela fosse mesmo tão “horrível” como alguns comentários afirmam, nunca teria guardado o número dela.

A situação deles ilustra um tipo mais nuanceado de “falhanço” em reality TV: sem romance duradouro, sem discussão explosiva, apenas duas pessoas que tentaram, sentiram incompatibilidade e mantiveram um vínculo cordial quando as câmaras se desligaram.

Como a edição molda a história que os espectadores acham que conhecem

As reflexões de Florent tocam numa tendência mais ampla em programas de encontros em todo o mundo, desde quintas francesas a ilhas nos EUA e villas no Reino Unido. A edição comprime o tempo, suaviza pausas embaraçosas e destaca tudo o que pareça uma narrativa: ciúmes, rivalidade, lágrimas, declarações ou saídas repentinas.

A rotina diária - refeições feitas em conjunto, tarefas práticas na quinta, longas conversas sobre história familiar - raramente sobrevive. No caso de “L’amour est dans le pré”, isso cria um contraste estranho: um programa construído em torno da vida rural muitas vezes coloca de lado as partes mais comuns e rurais dessa vida.

Para os espectadores, isto tem várias consequências:

No ecrã	Fora do ecrã
Drama concentrado e “papéis” claros para cada pessoa.	Sinais mistos, hesitação e pessoas ainda a descobrir-se.
Mudanças emocionais rápidas ao longo de poucos episódios.	Sentimentos que evoluem lentamente ao longo de vários dias.
Muitos comentários nas redes sociais após a emissão.	Participantes a processarem acontecimentos meses antes, muitas vezes já em paz.

O testemunho de Florent também evidencia a pressão psicológica de saber que está “atrás” de um rival. A partir desse momento, cada gesto ganha peso. Uma gargalhada entre Célia e Clément parece prova. Um silêncio parece rejeição. Em vez de construir ligação, ele ficou a olhar para o placar na própria cabeça.

O que isto diz sobre programas de amor, das quintas às grandes cidades

Casos como o de Florent e Célia ajudam a descodificar como as audiências por vezes confundem arcos de personagem editados com seres humanos completos. Quando uma mulher parece fria em poucas cenas, acumulam-se insultos. Quando um homem parece carente, vira meme. As pessoas por trás desses rótulos continuam a receber essas mensagens no telemóvel, muitas vezes sozinhas, muito depois de o programa acabar.

Para fãs de reality shows de encontros, alguns hábitos podem reduzir esse impacto:

• Lembrar que os episódios comprimem vários dias em minutos.
• Assumir que muitos momentos neutros ou gentis não chegaram ao ecrã.
• Evitar marcar participantes em comentários cruéis ou ataques pessoais.
• Esperar pelos relatos deles antes de tirar conclusões definitivas.

Os próprios produtores caminham muitas vezes numa corda bamba entre entretenimento e responsabilidade. Os programas precisam de tensão narrativa para manter o público a ver semana após semana. Ao mesmo tempo, dependem de pessoas reais que têm de regressar a vidas normais quando os créditos passam. Ex-concorrentes que falam sobre a experiência, como Florent fez agora, podem pressionar suavemente os formatos a gerirem esse equilíbrio com mais cuidado.

Para quem pensa candidatar-se a um programa de encontros, a história dele oferece uma espécie de lista de verificação informal: pergunte a si próprio como reage à incerteza, o que acontece quando se sente em segundo lugar e como lida com os ciúmes. Uma câmara amplifica essas características. Num contexto fechado como uma estadia numa quinta, com poucas distracções e comparação constante com outro pretendente, pequenas inseguranças podem rapidamente tornar-se pontos centrais da narrativa.

Os formatos de romance em reality TV vão continuar a reinventar-se, de agricultores à procura de parceiros a solteiros urbanos em experiências sociais elaboradas. Por trás de cada episódio apertadamente editado, porém, histórias como a de Florent lembram os espectadores de que o que parece uma simples rejeição no ecrã muitas vezes esconde dias de esforço, conversas vulneráveis e, por vezes, uma decisão silenciosa de ficar amigo em vez de forçar uma história de amor que nunca encaixou bem.